以前對李清照的詩詞并沒有太大感觸，但讀過《聲聲慢》之后，我強烈地感受到了李清照的失落與傷心。小編整理了聲聲慢文學短評800字，來看一下！

聲聲慢文學短評800字

這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當時，詞人經歷了流離失所的戰亂苦難，經歷了丈夫去世的巨大變故，國破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來，使她驟然變得孑然一身，孤苦無告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書寫的就是這種近乎于絕望的愁懷。

這首詞的開端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內心的愁苦。"尋尋覓覓"是寫心神無主，若有所失的那種狀態。不僅環境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過的美好的一切都完了，美滿的愛情，幸福的家庭，心愛的事業，如今都在現實中消失了。這在心靈上不能不產生無所依歸，若有所失的感覺和尋覓寄托的渴求。

想抓住點什么為寄托，但結果卻是空虛和冷清。"冷冷清清"，這既是指環境的冷清，也是指心境的冷清。"凄凄慘慘戚戚"，是寫尋覓而不可得之后內心的劇烈痛苦。可見這三句十四個疊字，分為三層意思，由淺入深地寫出了心中無可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。

"乍暖還寒時候，最難將息"是說天氣變幻無常，時暖時寒，令人難以適應。這是把環境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說成是天氣不佳。兒"三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急"則明說酒味淡泊不足以抵御"晚來風急"，實際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊藉之妙。

"雁過也，正傷心，卻是舊時相識"三句，承上文進一步描寫愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強烈，同時曲折地點明愁情的由來。正是在她傷心之時，一群歸雁飛鳴而過，翹首仰望，不能不引起更加強烈的哀傷。本來凄厲的雁鳴就最容易引動人的感情，何況昔日在故國的時候，空中的雁群還曾是自己沒好心情的見證："云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。"多少次目送歸雁遠去，也帶去過自己對遠方丈夫的思念，如今家破人亡，"錦書難托"(陸游《釵頭鳳》)。"卻是舊時相識"之一個"卻是"改包含多少辛酸血淚!另外，過去是在故鄉看雁，如今是飄零異鄉，一個"舊時相識"該包含多少喪亂之感!這就點名了愁懷來自喪亂而造成的淪落無依。

過片(下闋)"滿地黃花堆積"直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開，共同觀賞，摘來插頭為簪，如今菊殘人老，有誰還會有這種雅興呢?寫到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達到結尾的高潮。

"守著窗兒，獨自怎生得黑"兩句寫進了一個孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個不幸著的哀嘆。她尋覓無主，心神殘凄，加之深秋風寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個人守在窗前，如何能挨到天黑呢?前人的評論極贊賞這兩句，說是"借用淡俗之語，發清新之思" (彭孫遹《金粟詞話》)。"黑" 字是個險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。

"梧桐更兼細雨"是暗用了白居易《長恨歌》"秋雨梧桐葉落時"，這幾句則把上面"守著窗兒，獨自怎生得黑"的人物形象置于一個秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無限痛楚抑郁之情與無限傷心之景融合為一，進一步深化了所要表達的感情。

這首詞的藝術特點，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過鋪敘"淡酒"、"雁"、"黃花"、"梧桐"、" 細雨"等這些富有特征意義的景物，通過一組接一組的疊字連用(十四個疊字)，把內心感情層層深入地渲染和烘托出來，具有濃郁的藝術感染力。

聲聲慢文學賞析

聲聲慢·尋尋覓覓(作者：李清照)

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識! 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒獨自，怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?

中國的文化歷經了幾千年大浪淘沙，語言文字從古至今也有了大相徑庭的革新，發展到我們這代，古典文學幾乎要退出欣賞的舞臺。最尷尬的莫過于，當你精心所創的格律作品卻無人識得，也沒人欣賞。于是我別出心裁，寫了些新聲新韻的詩詞，沒曾想反倒有人樂意捧讀，相詢何因，答曰：易懂!盡管偏離了格律和平仄的軌道，但因為有了觀眾，有了讀者，甚至畫值也似乎有了些許提高，再加上用詞沒有了太多的約束，可以隨心所欲任馬馳騁，便也就坦坦然而為之。

久而久之，心里記著的一些前人的詩呀詞呀都或多或少地會發生些張冠李戴的笑話，或許經歷過些滄桑吧，唯獨對一些格調憂郁的古典詩詞作品卻記憶猶新，或許凄婉的用詞容易引起共鳴，又或者是其中的故事和背景對我有較大的震撼和感染吧?總之，我比較偏愛那種哀怨、刻骨的格調。尤其是宋人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞，尤為令我百讀不厭!

《聲聲慢·尋尋覓覓》是婉約派詞人李清照的代表作。(李清照，女，自號易安居士，濟南人，善詩文，尤以詞著稱，是婉約派的代表。她早年的詞，多寫閨情相思，南渡以后，丈夫逝世，亂離、貧困、孤單的生活和境遇，使她的創作風格變得憂郁、凄戚、憔愁)聲聲慢是詞牌名，又名《勝勝慢》。為雙調(九十六字或九十九字)，屬仄韻體。

這首詞是她南渡后獨處異境，因為背井離鄉，飽嘗憂患，國破家亡有感而作。全詞以冷清凄戚為基調，圍繞一個“愁”展開。上半闕用冷冷清清的秋景來襯托自已的孤單和凄涼，下半闕詞人看到落地的菊花，觸景生情，聯想到南渡后的不幸，才學不能施展，理想成為泡影。社會動亂，山河破碎，丈夫又離她而去，以至令她憔悴不堪，詞中敘寫寒冷的天氣，淡薄的酒味，入夜的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐，黃昏的細雨，構成了一幅完整的凄涼圖，一個愁的世界，產生了強烈的可感可觸的冷凝的詩意。或許這是她晚年生活的一幅縮影，我以為凄然寡歡、慘淡抑郁的心情已躍然于紙，最后又歸結在一個“愁”字上，集中鮮明地點明了題旨。

這首詞不但情真意深，而且語新言賅，有大量奇字佳句，警筆妙語，風格頓挫凄婉，堪稱一代絕唱!尤其是詞中所用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，字字珠璣，字字傳神，字字蓄情，字字生動，手法獨特，鏗鏘有力!字字反映出詞人的孤單與凄清、沉痛與心酸、憂郁與愁悶。

當然，詞人并不是無端地寫“愁”，之所以“愁”，一是國破家亡;二是年邁多病;三是孤身一人;四是流落異鄉。這首詞伊始的十四個疊字表達的多半就是這種復雜傷感的情感。恍惚中疑是丈夫在身邊，而“尋尋覓覓”終未見，環顧四周，頓覺空寂孤獨，便生“冷冷”又“清清”之感。回首往事，顛沛流離歷盡滄桑，緣何不會有“凄凄慘慘”之嘆?愁腸百結，悲從心起，無人訴說，唯有獨自一人“戚戚”淚下!這種出神入化地運用疊字，不但使聲情并茂，一瀉而下，而且又富于音樂美，同時也增強了情感的渲染力，可謂一舉皆妙。

此外，在寥寥幾語中，竟連用四個反問句式，由“怎敵他晚來風急”，到“如今有誰堪摘”，再到“怎生得黑”，最后以“怎一個愁字了得”收尾，層層深入，句句點睛，有力地表現了詞人尋覓故國、傲世不屈的品質。這種精堪的藝術表現手法，在詞作中別具一格，實為罕見!我曾想，以現代的語言文字，要把一個晚年孤苦伶仃的詞人，和這種慘怛愁痛的心情如《聲聲慢·尋尋覓覓》詞般，僅短短的幾語便表達得如此完美徹底，我以為也許無法做到!這或許也是我喜好古典詩詞的另一種原故，也是喜讀《聲聲慢·尋尋覓覓》詞的又一原故吧!